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“这次请大家过来，主要是因为我和孟琳。”

只晓得把双手紧紧地绞在一起，局促不安地轻轻“嗯”了句。

于穆似有所感地清咳了下，压低嗓音问裴元旭:“你有喜欢的人，我怎么不知道？”

但光眼神的对视，已经够容语羞红脸蛋，回到座位后暗自揣摩细细回味的了。

“当然不是，黎同学，献血怎么会是强制的呢？”

他发现女生眼神骤然凝重了下，视线微微偏转望向了不知名的某处。

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漆黑短发，湛蓝的双眸，男人眼底如海一般地深邃。

说着，男人往后退了小半步，让自己面朝向她。

我听到了钢琴声，像昨晚梦中的钢琴声。这是我有生以来第一次在白天听到的钢琴声。钢琴灵动的声音让我不敢相信是真实的，我使劲地捏了一下大腿，我感到了疼痛。我听出来了，钢琴声是从我对面的房间里传来的，也就是说，在这个清晨里，有人在弹那架被蒙尘的白布盖着的钢琴。

我十分清楚在赤板市越秀公园的门口有修鞋和配钥匙的人，他们不知何处而来，我不管那么多，我现在要去配一把钥匙。

丁小慧和我一起来到了公园的门口，我看到了那个配钥匙的摊子，一个戴着眼镜的老头儿在守株待兔。我是那只兔子。我把那把黄铜钥匙递给他：“配钥匙。”他抬头看了看我，无声地接过了钥匙然后低头工作起来。

我的目光往楼下瞟了一下，我看到了丁小慧，她和肖爱红一起站在肖爱红的家门口。她显得焦急，她不知道我为什么要爬在窗户上。

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恐怖小说是什么？它应该是什么样？也许每个人的认识是不同的。这几年，挂着恐怖小说名头的书出了不少，但是，恐怖小说的方向到底在哪里，却让人更茫然了。是粗浅的鬼故事吗？不是，或者说，不应该仅仅是。是为了吓人而吓人吗？也不是，否则，文学的意义何在？是不恐怖的恐怖吗？更不是了，那对于读者无异于欺骗。这时候，李西闽出现了，带着他独具个人风格的全新的恐怖式样，走进了读者的视野，让人眼前一亮。说他是全新的，是因为他真正天衣无缝地把传统的中国古典的魂与现代的西方恐怖精髓的魄糅合在了一起，他的第一部长篇恐怖小说《蛊之女》取材于福建山区古老的蛊术，一种令人眩晕的故事与文字出现了，眩晕到了让人在毛骨悚然的同时，又让人留恋，让人不忍释手。阅读的过程有如被催眠，是一种巅峰的阅读体验。

《血钞票》写的是16岁的“傻子”顾晨光在6月的一个正午，在自家墙角边看到一行鲜血一样的红字：“我的血和你的血永远交融在一起”，当时，一桩接着一桩的少女失踪案正在这个城市沸沸扬扬地传播着。在雨季来临之际，一个又一个迷雾般的噩梦缠绕着顾晨光，一张百元的血钞票如同有生命一般紧紧地贴着他，血钞票出现在哪里，哪里就有恐怖事件发生。下水道中的腐烂尸骨，十多年前父母的离奇死亡，无时不在的老鼠尖叫声以及那张阴魂不散的血钞票，一系列让人惊恐不安的事情纠缠在这个漫长的雨季里。正如谢有顺说的，“李西闽并不刻意制造血腥的场面，也不玩弄故作玄虚的紧张，他笔下的恐怖，如同他小说中绵延的雨季一样，是慢慢地渗透在读者心里的，它潮湿而缠绵，一旦跟上你，你就难以摆脱，使你有如掉进了一个梦魇的深渊，哪怕经过奋力的挣扎，四周也依然是一片黑暗，而黑暗中站立的只有你自己。因此，李西闽的小说确实在某种程度上证实了人存在的恐惧，而阅读，就成了恐惧的衍生物——战栗。”

我相信，很多年以后，李西闽的恐怖小说会更加彰显他的开创意义。李西闽这个名字，和恐怖小说这个文学式样的结合，像是魂和魄同时找到一具人形，于是，一个一直以来只闻其声，不见其形的所谓“恐怖小说”活了，有了生命力，并且永远不会再死去。

此行终南山，常威早就在旅途之中，将真实目的如实告知了黄蓉。

初入山洞时，水只齐膝深，前行未久，水深渐至大腿，环境亦变得一片漆黑，伸手不见五指。

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